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素描的认知和认识

时间:2016-12-21 14:08来源:未知 作者:admin 点击:
中文出版有关素描的书,和我们近百年来美术教育中的素描课程,差不多同样的全盘西化。在台湾地区,素描就是指西方素描(主要以铅笔、木炭和西方素描纸为材料)。美术系的国画组,同西画组同样要学西方式的素描,从来没有其他观点与方法的素描课程,更不可能
  中文出版有关“素描”的书,和我们近百年来美术教育中的“素描”课程,差不多同样的“全盘西化”。在台湾地区,“素描”就是指西方素描(主要以铅笔、木炭和西方素描纸为材料)。美术系的“国画组”,同“西画组”同样要学西方式的“素描”,从来没有其他观点与方法的“素描”课程,更不可能有中国式的素描。在台湾地区,能画、能谈素描的高手不少,但是,在西式素描之外,不曾有探索中国素描的见解与声音。1984年我在艺术学院美术系试开“中国素描”课程。之后,才看到有他校美术系开“国画素描”,以及有一本《素描学》中列有“水墨素描”的事。说明我1979年提出“中国素描的探索”有同道的共识,令人欣慰。不过,所谓“国画素描”与“水墨素描”太偏重工具材料与国画(水墨)技巧,与我所强调“中国风格的素描”偏重观念与方法还有不少距离。
  素描不仅是很多人所理解的用某种工具、材料的图画形式而已;更重要的是:素描更是一种独特的文化观点所衍生的视觉的“世界观”。它体现了一个民族文化对世界的视觉思维的观点与方法的独特性。
  如果你想成为一个有中国文化主体性的画家,便不能只有西方素描的修养,而缺乏中国素描的修养。中外许多人都强调素描的重要性,把素描的学习当作画家的基础训练,认为素描是造型艺术(即视觉艺术,也即美术)的基础。这是对的。但是如果具有西式素描的基础,便只有西方的“手”、西方的“眼”与西方的“心”。缺少中国艺术家独特的手、眼和心,我们便只会画“西画”,不能画出有我们自己风格的画。水墨画家当然更应精通中国素描。但是我又有一言相劝:水墨画家也应精通西式素描,因为现代的水墨画若不从西方绘画中去借鉴、吸收,只懂得自家传统,便不啻划地自限。西方素描可以启发、补足中国绘画的东西太多了。新创造常常是多种因素冲击、激荡、融合的结果。
  中国大陆的“素描”在西式素描之外,很早就有中国素描的一席之地。二十世纪上半叶的李叔同、吕凤子、徐悲鸿、刘海粟、林风眠、吴作人、蒋兆和、叶浅予等画家,同时也是美术教育家,都以各自不同的信念、背景与方法,探索中国的素描风格,有了丰硕的成果,也启迪、培育了许多新人。我们也可以从这些卓有成就的画家的作品中看到他们融合中、西绘画不同的传统与素描观念、造型手法所创造的现代中国绘画(包括油画、水彩与水墨画等)的成果。
  我们这一代画家若没有自己的素描观念与方法,便等于没有自己的手、眼和心。完全借助古人或外人,便丧失了自我。素描不只是工具性的艺术“语言”,同时也是思想与观念。不能等闲视之。
(责任编辑:admin)
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